LA CRÁTERA IBÉRICA DE ATALAYUELAS: UNA OPORTUNIDAD PARA CONOCERLA

1. Crátera de Atalayuelas, según el catálogo (nº 19) de la exposición de la Colección Brazam.

     La recién inaugurada exposición de la Colección Brazam, en el Museo de la Memoria de Andalucía de Granada (Fundación Caja Granada) presenta entre sus contenidos, la crátera de Atalayuelas, que ya habíamos publicado genérica (Pachón et al., 1989: 233-237) y particularmente (Pachón et al., 2007). Ahora, gracias a esa exposición, puede contrastarse con el original los detalles de nuestras apreciaciones, hasta el próximo mes de julio.

     La vasija es una imaginativa copia de una crátera griega de columnas, en la que incluso los paneles decorativos se dispusieron de una manera similar a la de los originales helénicos, aunque el repertorio iconográfico mezcla elementos áticos junto a otros claramente orientalizantes. Del mismo modo, las columnas que conforman las asas –al margen de su gran originalidad– no repiten un único motivo como las de los posibles modelos griegos y, además, en lugar de los dos asideros habituales se dispusieron tres de tipologías diferenciadas, lo que supone un claro distanciamiento de los prototipos originales. Estaríamos ante un ejemplo excepcional de asimilación de modelos foráneos y de hibridación con las tradiciones locales, que cabría considerar única entre los repertorios iconográficos y formales de la cerámica de producción ibérica.

2. Arriba; imagen perimetral de las tres escenas pintadas de la crátera, así como de sus asas. Debajo: dibujos de la vasija y de su decoración pintada (C. Aníbal González).

     Con motivo de su exposición pública, ponemos ahora a disposición de todos los interesados en este tema el trabajo monográfico que dedicamos a esta importante e insólita vasija cerámica hace algún tiempo y que ya era accesible en el propio portal de la revista donde se publicó (https://drive.google.com/file/d/0Bz1J47_lbMqcYTM1NDVkN2QtNjMxNC00ZGFmLTk5OTAtODA4ZjZhNmI4YzA3/view). En ella se encontrará con todo detalle la interpretación que alcanzamos sobre la misma, así como todas las referencias bibliográficas que se conocían en aquel entonces y que puede servir como complemento de la visita a la muestra expositiva granadina.

BIBLIOGRAFÍA

PACHÓN ROMERO, J.A., CARRASCO RUS, J. y ANÍBAL GONZÁLEZ, C. (1989), "Decoración figurada y cerámicas orientalizantes. Estado de la cuestión a la luz de los nuevos hallazgos", Cuadernos de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Granada, 14, pp. 209-272.

PACHÓN ROMERO, J.A., CARRASCO RUS, J. y ANÍBAL GONZÁLEZ, C. (2007), "Realidad imitada, modelo imaginado o revisión de las tradiciones orientalizantes en tiempos ibéricos, a través de la crátea de columnas de Atalayuelas (Fuerte del Rey / Torredelcampo, Jaén)", Antiquitas, 18-19, pp. 17-42.

COLECCIÓN BRAZAM: UNA VENTANA ABIERTA A LA CULTURA MATERIAL DE TODOS LOS TIEMPOS

Desde el pasado 20 de abril y hasta mediados de julio próximo permanecerá abierta la exposición Colección Brazam: diálogos íntimos en el Museo de la Memoria de Andalucía de Granada (http://www.entradascajagranada.es/view/event/coleccion-brazam-dialogos-intimos-en-sala-exposiciones-temporales-centro-cajagranada/). El título deriva de la colección privada del conocido pintor granadino Juan Manuel Brazam que, por primera vez, se da a conocer públicamente, como primer paso para alcanzar el objetivo de que todo su contenido pueda pasar a titularidad pública, posiblemente con la estructura legal de una fundación y, probablemente, bajo la tutela del Ayuntamiento de Granada. Se trata de una colección diversa, en la que junto a la producción pictórica del artista encontramos un espléndido conjunto de arte africano y, lo que a nosotros más nos interesa, una muestra muy amplia de arqueología, donde pueden descubrirse objetos singulares de especial relevancia.

1. Portada del catálogo de la exposición.

     Aunque la ocasión brinda la posibilidad de comentar más ampliamente las particularidades de todo su contenido expositivo arqueológico, solo queremos reparar ahora en la presencia de dos bandejas múltiples, ya estudiadas en este mismo blog (http://japr5.blogspot.com.es/2013_04_01_archive.html), como posibles recipientes rituales para juegos tradicionales de semillas (Pachón, 2013), que también ahora –como primicia– pueden admirarse directamente en ese museo, sin depender exclusivamente de un antiguo artículo sobre cerámica pintada del Bronce Final y para cuyo estudio participamos directamente (Carrasco et alii, 1986). Un trabajo que igualmente reproducimos al final de la entrada, aprovechando su libre disposición en varias páginas web, como la correspondiente a la misma revista en que vio la luz por primera vez, (http://revistaseug.ugr.es/index.php/cpag/issue/archive), aunque también fue reeditada en otra obra de conjunto más ambiciosa (Pachón y Carrasco, 2005: 11-44).

La disposición abierta de estos contenidos ha permitido completar las imágenes de esas bandejas, de las que solo disponíamos de los dibujos que se tomaron hace ya treinta años y algunas fotos de dudosa calidad que ahora sí podemos disfrutar y cotejar con la precisión de aquellas reproducciones cromáticas que tuvimos ocasión de dar a conocer, gracias al buen hacer de nuestro amigo y colaborador Cayetano Aníbal González.

2. Bandeja cerámica pintada del Bronce Final. De arriba abajo: foto original del autor durante el proceso de restauración; dibujo de Cayetano Aníbal y aspecto actual, después de ser restaurada, partiendo de la imagen que aparece en el catáloco (nº 7) de la exposición. 

3. Bandeja lisa de la Colección Brazam. Arriba, foto actual del catálogo (nº 8) y, abajo, dibujo de Cayetano Aníbal.

Seguidamente y, para un mejor acercamiento, al contexto cultural de estos recipientes cerámicos, incluimos el contenido completo de aquella primera publicación de mediados de los años ochenta:

Finalmente, subimos también el índice del catálogo de la exposición para que pueda apreciarse la diversidad de contenidos y los autores que se han acercado para darlos a conocer:

APUNTE BIBLIOGRÁFICO

CARRASCO RUS, J., PACHÓN ROMERO, J.A, y ANÍBAL GONZÁLEZ, C. (1986): "Cerámicas pintadas del Bronce Final, procedentes de Jaén y Córdoba". Cuadernos de Prehistoria de la Universidad de Granada, 11, pp. 199-235.

PACHÓN ROMERO, J. A. (2013): "¿Usó el Bronce Final / Hierro los juegos de semillas como aún hacen las tradicionales culturas africanas?" (http://japr5.blogspot.com.es/2013_04_01_archive.html)

PACHÓN ROMERO, J.A. y CARRASCO RUS, J. (2005):  Las cerámicas policromas orientalizantes y del Bronce Final, desde la perspectiva granadina. Universidad de Granada. Monográfica: Biblioteca de Humanidades, Arte y Arqueología, 62. Granada.

APÉNDICE GRÁFICO

4. Cotejo entre la urna pintada del Bronce Final de la Colección Brazam (nº 10 del catálogo) y los dibujos de la misma (Cayetano Aníbal), según la figura 2 de Carrasco et al, (1986: lám. IIa).

JAÉN, TIERRA IBERA. 40 AÑOS DE INVESTIGACIÓN Y TRANSFERENCIA

     El pasado cinco de marzo, la Universidad de Jaén presentó el volumen coordinado por Arturo Ruiz Rodríguez y Manuel Molinos Molinos, cabezas visibles del Centro Andaluz de Arqueología Ibérica y profesores de dicha universidad, con el que dan a conocer las cuatro décadas de investigación arqueológica y de promoción del mundo ibérico desarrollado en la provincia de Jaén. Una gesta en la que hay que reconocer la labor llevada a cabo por esas instituciones ginennenses y andaluzas, sin la que hoy sabríamos muchísimo menos de esa cultura prerromana.

Invitación del rectorado de la Universidad de Jaén para la presentación del libro el pasado 5 de marzo

     La decidida apuesta de la Universidad de Jaén por los estudios ibéricos queda de manifiesto en esta nueva publicación, que resultará de enorme interés para todos los estudiosos de la época, así como para aquellos que quieran tener una idea global del fenómeno estudiado en la Alta Andalucía.

     La cuidada edición se presenta en un volumen encuadernado en tela con funda rígida del mismo material, ilustraciones a todo color y más de quinientas páginas impresas, donde se encuentran contribuciones de buena parte de los máximos especialistas en las distintas materias tratadas. La temática abarca desde las investigaciones más antiguas hasta los más recientes hallazgos, como la puerta fortificada de la ciudad de Cástulo con sus leones pétreos, que flanqueaban este acceso monumental.

     La labor de los investigadores giennenses no solo ha sido voluminosa, también ha sido polémica, al haber reinterpretado el significado de la escultura ibérica, dando una visión diferente de la misma respecto de la tradición científica sobre la relivaria. Lo mismo cabe decir se su reciente localización de la batalla de Baécula que ha sido discutida desde algunas instancias científicas, más literales con la lectura de las fuentes escritas antiguas que aluden a ese escenario bélico. En último término, por solo citar algunas cuestiones, la lectura a la baja (cronológicamente hablando) de la necrópolis de Piquía en Arjona, ha planteado el mantenimiento de costumbres funerarias clásicas en momentos ibéricos tardíos, lo que tampoco ha sido aceptado de un modo generalizado.

     Todo esto y mucho más se podrá encontrar en las páginas de este novedoso libro, del que dejamos seguidamente cumplida cuenta del guión de su contenido:

Jaén, tierra ibera. 40 años de investigación y transferencia
Arturo Ruiz Rodríguez y Manuel Molinos (coords.)
Universidad de Jaén, marzo de 2015
ISBN: 978-84-8439-896-7

CONTENIDO

Introducción

Arturo Ruiz y Manuel Molinos, «El tiempo y el espacio entre los iberos en Jaén», pp. 7-26.

I. Siglo VI y la primera mitad del siglo V a.n.e.

1.- Teresa Chapa, «El "Torito" de Porcuna», pp. 27-36
2.- Manuel Molinos, Arturo Ruiz. José Luis Serrano, Carmen Rísquez, Francisca Hornos, José López, José Crespo, Concepción Choclán, Marcelo Castro y Csalvador Montilla, «La torre de la atalaya de Cazalilla y la factoría agraria de las Calañas», pp. 37-44.
3.- Manuel Molinos y Arturo Ruiz, «La fortificación del oppidum de la Plaza de Armas de Puente Tablas», pp. 45-54
4.- Manuel Molinos y Arturo Ruiz, «De Cerrillo de la Compañía de Hornos de Peal a la necrópolis del Cerro de la Horca de Toya», pp. 55-66.

II. Segunda mitad del siglo V y fines del siglo IV a.n.e.

5.- Arturo Ruiz y Manuel Molinos, «El conjunto escultórico de Cerrillo Blanco, Porcuna», pp. 67-84.
6.- Teresa Chapa, «Los escultores del Cerrillo Blanco de Porcuna», pp. 85-92.
7.- Arturo Ruiz, Manuel Molinos, Rosa Fernández, Manuela Pérez y Carmen Rueda,  «El Santuario de la Puerta del Sol», pp. 93-106.
8.- Arturo Ruiz, Manuel Molinos, Carmen Rueda y Rosa Fernández Artículo, «El palacio y el urbanismo del oppidum de Puente Tablas», pp. 107-118.
9.- Oliva Rodríguez-Ariza y Carmen Pradas, «El paisaje de Puente Tablas a partir de la antracología», pp. 119-126.
10.- Eva María Montes, «La agricultura y la gestión de los recursos vegetales en el Oppidum de Puente Tablas», pp. 127-136.
11.- David Parras, Alberto Sánchez, José Tuñón, Manuel Montejo, Natividad Ramos y Maria Luisa Cañabate, «Análisis físico-químico en el santuario de El Pajarillo (Huelma, Jaén) y en el oppidum de Puente Tablas (Jaén)», pp. 137-144.
12.- Teresa Chapa Brunet, Juan Pereira, Victorino Mayoral y Antonio Uriarte, «La necrópolis de Castellones de Ceal (Hinojares)», pp. 145-160.
13.- Manuel Molinos, Teresa Chapa, Arturo Ruiz y Juan Pereira, «El santuario de El Pajarillo, Huelma», pp. 161-176.
14.- Carmen Risquez y Carmen Rueda, «La dama de Cerro Alcalá. Una aristócrata de Ossigi», pp. 177-188.

III. Fines del siglo IV y fines del siglo III a.n.e.

15.- Luis María Gutiérrez, Antonio Ortiz, María Alejo, Elena Gallego y José Antonio Alejo, «La ciudad fortificada de Giribaile. Vilches», pp. 189-202.
16.- Carmen Risquez Cuenca, Carmen Rueda, Gérard Nicolini, Arturo Ruiz Rodríguez, Narciso Zafra y César Esteban, «El Santuario de Cueva de la Lobera de Castellar», pp. 203-218.
17.- Carmen Rueda, «Los exvotos iberos en bronce de los santuarios de Jaén: ritos fosilizados en bronce», pp. 219-236.
18.- Juan Pedro Bellón Ruiz, Francisco Gómez y Arturo Ruiz, «El sacrificador de Bujalamé y los iberos de la Sierra de Segura», pp. 237-254.
19.- Juan Pedro Bellón, Arturo Ruiz, Manuel Molinos, Carmen Rueda y Francisco Gómez, «La Batalla de Baecula, Santo Tomé (Jaén)», pp. 255-278.
20.- José Valderrama e Inmaculada Cárdenas, «Un SIG para Baecula», pp. 279-296.
21.- Teresa Chapa, «La caja funeraria de Villargordo (Villatorres, Jaén)», pp. 297-304.

IV. Entre los siglos II y I a.n.e. (Después de la conquista romana)

22.- Vicente Barba, Alberto Fernández y Yolanda Jiménez, «La muralla de Cástulo y la Puerta de los Leones», pp. 305-322.
23.- Mª Paz García-Bellido, «Las monedas de Cástulo», pp. 323-338.
24.- Ricardo Olmos y Carmen Rueda, «La pátera de Perotito (Santiesteban del Puerto, Jaén)», pp. 339-356.
25.- Arturo Ruiz, Manuel Molinos, Carmen Rísquez, Francisco Gómez y Miguel Ángel Lechuga, «La cámara de Piquía, Arjona», pp. 357-374.
26.- Carmen Rueda y Ricardo Olmos, «Las cráteras áticas de la Cámara Principesca de Piquía (Arjona): los vasos de la memoria de uno de los últimos linajes iberos», pp. 375-392.
27.- Javier de Hoz, «La lengua ibérica en Jaén, desde el s IV hasta las inscripciones de Piquía y las Atalayuelas», pp. 393-406.
28.- Arturo Ruiz, Manuel Molinos y Carmen Rueda, «La Caja de los Guerreros de Arjona», pp. 407-422.
29.- Carmen Rueda, Manuel Molinos y Arturo Ruiz, «Culto, rito y ofrenda en el santuario Periurbano de Las Atalayuelas (Fuerte del Rey)», pp. 423-436.
30.- Vicente Barba, Alberto Fernández y Manuel Jesús Torres, «El almacén comercial republicano del Cerro de la Atalaya», pp. 437-450.
31.- José Luis Serrano, «La construcción del campo ibérico», pp. 451-460.
32.- Juan Pedro Bellón, Alberto Sánchez y Francisco Gómez, «El relieve de Mogón y los relieves de Montiel. Nuevas aportaciones desde el análisis historiográfico del catálogo Monumental y Artístico de la Provincia de Jaén», pp. 461-468.

Apéndice. Transferencias de investigación

33.- Ana Martínez, Manuel Jesús Lucena, José Manuel Fuentes, Arturo Ruiz y Juan Pereira, «La aplicación de nuevas tecnologías en el análisis de la cerámica arqueológica en torno del Alto Guadalquivir: el Proyecto CATA», pp. 469-478.
34.- Alberto Sánchez, Ana Martínez, Francisco Gómez y Arturo Ruiz, «La divulgación en 3D del patrimonio ibero de Jaén. Los proyectos CARARE y 3D-ICONS», pp. 479-486.
35.- Arturo Ruiz, Manuel Molinos, Ana Fernández y Vicente Barba, «El Viaje al Tiempo de los Iberos», pp. 487-502.

EL PATRIMONIO CULTURAL EN LA LUCHA POLÍTICA: UN DEBATE ESTÉRIL CON LA EXCUSA DE LO PÚBLICO

1. Mezquita de Córdoba, a partir de la imagen de http://revistamito.com/la-mezquita-de-cordoba-obra-cumbre-del-califato/

     Habitualmente, las cuestiones inherentes al patrimonio histórico-artístico no suelen entrar en los programas políticos de las diferentes candidaturas, ni en los debates entre representantes públicos o entre quienes quieren llegar a serlo y, si lo hacen, aparece como un fenómeno secundario que no ocupa sino unas líneas sin importancia. No obstante, en estos últimos tiempos han confluido ambos extremos al hilo de la propuesta de ‘expropiar’ la titularidad de la mezquita de Córdoba, para que su dominio pasase desde la Iglesia católica al Estado. Una idea que, por otra parte, era previa a la de convocatoria de elecciones en la autonomía de Andalucía de este año. La propia Junta de Andalucía (http://www.diariocordoba.com/noticias/cordobaandalucia/parlamento-recurrira-ley-permitio-inmatricular-mezquita_907853.html), al igual que diversos partidos como Izquierda Unida (http://www.eldiario.es/andalucia/IU-recurrir-inmatricular-Mezquita-Cordoba_0_302019943.html) y ciertos particulares (http://www.rebelarte.nadhari.org/?p=169) han apoyado la propuesta. Pero la cosa no ha quedado ahí: más recientemente, haciéndose eco de esta iniciativa otro grupo político ha recogido la iniciativa y extiende una petición similar, pero aplicándola sobre el alminar de la Giralda (http://www.diariodesevilla.es/article/andaluzas2015/1982322/podemos/quiere/expropiar/la/giralda.html).

2. La Giralda, junto a la catedral de Sevilla, a partir de http://www.civitatis.com/actividades/espana/sevilla/tour-sevilla

     El debate planteado se establece sobre una realidad patrimonial extremadamente sensible, pero en la que lo de menos parece ser el propio patrimonio de todos. Por un lado, lo que se pide no es una exigencia social que parezca planear sobre todo el patrimonio en similares condiciones, sino que se hace presente en aquellos ítems patrimoniales que tienen asegurado un notable plus económico, de la mano de sus numerosos y variados visitantes. Por otro, ni Giralda ni mezquita de Córdoba representan hoy un bien histórico-artístico sobre el que exista ninguna amenaza de pérdida o deterioro preocupante que afecte a su actual integridad física, por lo que en ambos casos cabe presumir la existencia de otras razones menos conspicuas, que muevan a las instituciones y grupos políticos y de presión a sustentarlas.

     En este sentido, el beneficio dinerario que ambos monumentos parecen generar podría estar detrás del inopinado interés de la Junta de Andalucía en ellos, o en alguno de ellos; aunque tampoco debemos descartar que las plataformas cívicas y algunos de los partidos políticos implicados en el asunto parecen más inclinados a una ‘expropiación’ en la que cierto anticlericalismo también podría tener algo que ver. Algunas de las posiciones expresadas, como la del grupo Podemos, justifica su propuesta sobre la Giralda en el interés general de que el bien cultural pase de manos privadas a públicas, atendiendo a una pretensión genéricamente más democrática de que la propiedad es mejor pasarla de unas pocas manos a todas. Mecanismo que, en abstracto, no debiera herir a nadie, si esa fuera la política habitual aplicada a todo bien patrimonial, pero que en realidad solo parece articularse ante aquellos bienes sobradamente generadores de ingresos.

     Pero conviene atender a otras perspectivas. Así, desde una óptica puramente patrimonial, la gestión de la Iglesia en la mezquita cordobesa y en la Giralda sevillana no puede ser objeto de ninguna crítica específicamente objetiva; ya que, en ambos casos, se han  preservado con suficiencia los inmuebles históricos a conservar y se cumple meridianamente la obligación de mantenerlos abiertos al público, como también ocurre con otras muchas colecciones de bienes muebles en manos privadas que, cumpliendo similares requisitos, nadie se atrevería a cuestionar su status.

     Tampoco cabría esperarse que la pretendida enajenación vaya a conducir directamente a una apertura gratuita de los espacios arquitectónicos a todo el público, como ventaja social y democrática achacable a un simple cambio de propietarios. Así, no parece igualmente probable que el traspaso de titularidad de los bienes conlleve mejora alguna en la gestión, ni en la oferta social de los mismos. En este sentido, la Alhambra de Granada representa para los sociedad una posibilidad de uso, disfrute y beneficio poco diferente a los que ya se dispone con la mezquita califal y el minarete sevillano bajo sus actuales gestores. Incluso la Junta de Andalucía, a través del Patronato de la Alhambra, tampoco extiende suficientemente las ganancias que se desprenden de su titularidad sobre el monumento nazarita, al negarse sistemáticamente a aceptar fórmulas de coparticipación de ingresos con el Ayuntamiento de Granada, en aras de expandirlos en beneficio más directo de sus ciudadanos más cercanos.

     Se entiende que, en época de crisis, es normal que los gobiernos agudicen su ingenio para conseguir medios de financiación que antes no se consideraban por no ser necesarios. Por lo demás, la obligación de conservación de los bienes en manos privadas no ha dejado de cumplirse en estos ejemplos de Córdoba y Sevilla, por lo que la salvaguarda de los mismos y su adecuación a las normas vigentes de las actuales leyes patrimoniales [LPHE (http://www.mcu.es/patrimonio/docs/ley16-1985.pdf) y LPHA (http://www.juntadeandalucia.es/boja/2007/248/1)] se cubre satisfactoriamente en ambos casos, por lo que no habría lugar para argumentos serios -en este sentido- contra sus actuales responsables y titulares del dominio cuestionado.

     Desgraciadamente, la gran presión mediática que se ha venido generando con las alusiones a Mezquita y Giralda no ha permitido introducir en el debate la realidad de otros 'patrimonios' que también siguen en manos privadas, pero que no se preservan en absoluto ante su constante deterioro; pero que nadie: instituciones, plataformas ciudadanas, partidos políticos e interesados ocasionales en nuestra herencia cultural, se han preocupado por ellos, ni parece que vayan a hacerlo en un futuro inmediato, tratando de salvarlos del ciclo de destrucción impenitente en que se encuentran.

     Podríamos poner muchos ejemplos, pero me son más cercanos aquellos que forman parte de las ruinas histórico-arqueológicas de la antigua Osuna, donde un teatro romano conocido (Ruiz Cecilia, 2008; Ruiz Cecilia y Pachón, 2012) y la mayor parte de su necrópolis rupestre (Pachón y Ruiz Cecilia, 2006), así como la muralla Engel/Paris (Pachón y Ruiz Cecilia, 2005), todas en manos privadas, siguen sin recibir la más mínima atención de unos responsables públicos que, en cambio, sí se muestran enormemente preocupados por aquellas dos joyas monumentales que, pese a quien pese, están bien protegidas y garantizado su futuro en manos de quien todavía hoy detentan su propiedad. Es más, en el mismo caso de Osuna, la cueva sepulcral de la Vía Sacra que sí es de propiedad municipal y está dentro de la zona BIC del yacimiento, sigue totalmente abandonada a su suerte, a punto de un colapso estructural y todo pese a las reiteradas denuncias que se han hecho efectivas ante la administración cultural e incluso desde este blog (http://japr5.blogspot.com.es/2013/05/nuevo-reves-politico-en-la-preservacion.html y http://japr5.blogspot.com.es/2013/01/las-cuevas-de-osuna-y-lo-que-la.html), sin que se reciba ninguna respuesta positiva de los encargados de su custodia efectiva. Responsables que, por otro lado, me consta que estarían encantados de que Mezquita y Giralda pasaran a la gestión directa de sus compañeros de gobierno en las administraciones públicas andaluzas.

3. Detalle actual  del estado del teatro romano de Osuna, según http://arqueolugares.blogspot.com.es/2014/11/urso-osuna-romana-sevilla-andalucia-e_8.html

     Si la gestión del Estado se ejerciese por igual ante cualquier bien de nuestro patrimonio, nadie objetaría nada ante la petición de traspaso de sus titularidades. Pero, hoy por hoy, ese ejercicio público no está garantizado, por lo que noticias como las que llenan los periódicos sobre este tema estaría más dentro de la demagogia puntual que afecta a la situación política, que en la génesis de una nueva forma más efectiva de preservar la herencia histórico-artística de nuestros antepasados.

     Esa preservación sería la única que puede movernos a los patrimonialistas a impulsar los cambios de titularidad de los bienes, y solo en aquellos casos en el que la protección y uso social de los mismos no pueda garantizarse adecuadamente por la propiedad privada. Ya va siendo hora  de que la administración pública entienda que la gestión de sus bienes patrimoniales, así como su proyección turística, cultural y educativa, al igual que su protección, supone un volumen importantísimo de puestos de trabajos, pero también de generación de ingresos en beneficio de todos. Lo demás son intereses políticos parciales y demagogias circunstanciales del más diverso espectro, que solo conducirán a mantener la sospecha de que el objetivo perseguido no es la salvaguarda del pasado, sino alcanzar otros intereses economicistas antisociales, o defender ideologías que enmascaran fines aún menos transparentes, como serían diversas intransigencias y una profunda negación de lo diferente.

Pequeña nota bibliográfica

PACHÓN ROMERO, J.A. y RUIZ CECILIA, J.I. (2005): «La muralla Engel/Paris y la necrópolis orientalizante de Osuna». Florentia Iliberritana, 16. Granada, pp. 383-423.

PACHÓN ROMERO y RUIZ CECILIA, J.I. (2006), Las Cuevas de Osuna. Estudio histórico-arqueológico de una necrópolis rupestre de la Antigüedad. Patronato de Arte. Biblioteca de Amigos de los Museos. Osuna.

RUIZ CECILIA, J.I. (2008): «El teatro romano de Osuna: una revisión historiográfica». Bernardes, J.P. (Ed.), Hispania Romana. Actas do IV Congresso de Arqueologia Peninsular. Universidad do Algarve, pp. 253-265.

RUIZ CECILIA, J.I. y PACHÓN ROMERO, J.A. (2012): «Jorge Bonsor y el teatro romano de Osuna». Cuadernos de los Amigos de los Museos de Osuna, 14, pp. 47-54.